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日本电影为什么不能在中国大爆?因为两国人民脸相近、性相远

时间:05-09  来源:本站  作者:
  《镰仓物语》由执导过内地观众比较熟悉的《哆啦A梦:伴我同行》和《寄生兽》的山崎贵导演,有堺雅人、堤真一、安藤樱、桥爪功等华丽的全明星阵容,甚至还拉来了三浦友和

  《镰仓物语》由执导过内地观众比较熟悉的《哆啦A梦:伴我同行》和《寄生兽》的山崎贵导演,有堺雅人、堤真一、安藤樱、桥爪功等华丽的全明星阵容,甚至还拉来了三浦友和。

  电影改编自漫画原作,讲述了住在镰仓的推理作家一色正和(堺雅人饰),来到黄泉之国寻找妻子亚纪子(高畑充希饰),并最终重返人间的故事。电影中充满了幽灵、妖精、魔怪等非人类,被称为日版《寻梦环游记》,尽管风格相异,但同样指向爱的主题。

  《念念手纪》去年已在日本上映,是当年日本本土电影票房第四的作品(34亿日元)。尽管它的原名《我想吃掉你的胰脏》(改编自同名小说)略显重口味,但其实却是部小清新纯爱片。

  从昨天的开局来看,这两部电影延续了日本真人电影在中国内地一贯票房不佳的趋势。要知道,《小偷家族》眼看破亿却没破,让不少影迷揪了心。

  在内地上映的日本电影票房排行榜(票房数据来源猫眼专业版,下同)如上表所示,在内地上映的日本电影票房排行榜前十中,有八部是动画电影,两部是真人电影,其中《银魂 真人版》也是根据知名动漫《银魂》改编,国内大量的动漫粉丝依旧是观影主力。而截至目前,2018年的前9个半月,内地已经引进了11部日本电影:

  2016年是日本引进片“”之年,一共引进了11部,有2部是真人电影——《垫底辣妹》和《寄生兽》。其余都是动画电影,分别为《火影忍者剧场版:博人传》、《圣斗士星矢:圣域传说》、《樱桃小丸子:来自意大利的少年》、《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》、《龙珠Z:复活的弗利萨》、《蜡笔小新:梦境世界大突击》、《航海王之黄金城》、《名侦探柯南:纯黑的噩梦》。这一年新海诚执导的《你的名字。》以5.76亿的成绩创造了日本电影在内地的票房记录。这一年,也是中国的批片/买断片的市场进入单片破亿元的时代。

  2006年至2015年,是中日10年的寒冬期(由于钓鱼岛问题),这10年间仅有17部日本电影在中国上映。2013年和2014年,内地没有引进日本电影。2015年中日关系破冰,当年引进的《哆啦A梦:伴我同行》是一次日本引进片的票房突破。

  而从2011年改编自村上春树《挪威的森林》的同名电影引进国内却票房惨败,到时隔5年后《垫底辣妹》登陆中国院线万,再到《小偷家族》创造的9656万记录,日本真人电影在中国内地的票房,好像就没怎么成功过。

  讨论这个问题,首先要廓清三个问题。第一,动画和漫改电影风险低,所以引进数量占优。从2015年《哆啦A梦:伴我同行》5.3亿票房的甜头开始,中国院线引进的日本电影,基本以动画电影和漫改真人版电影为主,因考虑到粉丝/受众基础,能给收益带来一层重要保证。对中国的年轻观众而言,日本动漫的影响力其实超越了好莱坞电影,而且每一代人都有属于自己的经典动漫作品,经典的动漫IP可用死忠粉打情怀牌,也可以老少皆宜合家欢。第二,对引进外片的中国操盘公司来说,真人电影和动画/漫改电影,在性价比上,差别不大,且与好莱坞大片相比,性价比都很高。通常的日本进口电影的版权费在500万左右(3000万即可回收成本),前年大热的《你的名字。》版权费据传只有1900万。

  第三,历史沉疴。上世纪七八十年代以来,虽有《追捕》、《望乡》、《人证》等经典佳作在中国火爆,但日本的真人电影在中国经历了太长时间的空窗期,内地有着受众年龄的断层,核心的年轻观众普遍倾向于动画和漫改电影。但其实,这里还有一个基本的前提,动画和漫改电影在日本本土本就占据主流,真人电影、原创真人电影本就式微。日本动漫有着深厚的文化积淀,漫画带动动画电影发展是日本电影发展的一个特色。动画电影就是日本最能够与好莱坞抗衡并取胜的本土类型电影。

  所以,宫崎骏的《幽灵公主》在1997年上映时,能战胜《泰坦尼克号》,成为日本本土票房冠军;《哈尔的移动城堡》和2008年的日本本土票房冠军《悬崖上的金鱼姬》的票房,也都能超过《阿凡达》。大家都知道,《你的名字。》在中国创造了票房纪录。但其实,这部电影创日本电影史上海外票房收入之最,在很多国家都卖得很好,中国的5.75亿人民币,占据的是该片海外票房的30%。2015年是日本电影产业发展走到变革的节点——二次元文化对电影产业的深度改造,票房前20位影片有17部与二次元有关。2016年,日本本土票房收入前十位的本土电影几乎全部与二次元有关。

  《你的名字。》、《名侦探柯南:纯黑的恶梦》、《妖怪手表剧场版:阎魔大王与五个故事喵》、《海贼王之黄金城》、《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》、《少女与战车》(剧场版)、《在这世界的角落》(剧场版)等7部作品均为动画电影,而《信长协奏曲》、《暗杀教室:毕业篇》、《橘色奇迹》也都是根据漫画改编的真人电影。剩余的一部《新哥斯拉》,从广义上讲,也属于二次元的范畴。2017年,日本电影市场上,除剧场版和漫改电影外,上映的真人电影很难拿到理想的票房成绩。

  从投资制作层面而言,日本电影制作方(“制作委员会”)也更倾向于风险低、回报周期短的知名作品改编电影创作。

  文化积淀、产业现状、投资制作的保守心理,可能还无法完全解释很多人心中的一个疑问——动画电影也好,真人电影也好,引进了那么多,日本电影为何不能在中国大爆特爆?

  话又说回来,曾经《我不是药神》的大爆,有一种评价的确很正确,《药神》走的就是印度电影的路线。所以,它给我们的观影体验也如是。

  而从文化、电影本体、观感上看,日本电影普遍缓慢的叙事节奏、或丧或哀或悲的心绪,都不契合目前中国观众的心理,这也是一个重要原因。

  因此,从商业片的叙事节奏和整个电影产业的布局来看,日本电影并不是个强劲的对手。

  不过,从《碟中谍6》的表现来看,好莱坞电影动辄十亿、二十亿的奇迹,可能也再难复制了。尽管影视行业面临严冬期,但最有活力的还是中国电影自己啊。

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